A través de este curso usted podrá identificar los aportes narrativos del escritor colombiano Gabriel García Márquez a la literatura universal y logrará entender por qué Gabriel García Márquez es considerado uno de los autores más brillantes en lengua castellana. Ante todo, usted tendrá la oportunidad de gozar de la lectura y el análisis de las siguientes obras: La hojarasca (1955), El coronel no tiene quien le escriba (1961), La mala hora (1962), Los funerales de la Mamá Grande (1962) y Cien años de soledad (1967). Al entrar en el universo narrativo de García Márquez, usted se dejará seducir por la riqueza de su lenguaje y logrará identificar las obsesiones del autor. A través del estudio de estas obras usted: 1. Valorará la obra de Gabriel García Márquez 2. Apreciará la forma en que evoluciona 3. Desarrollará la capacidad de relacionar sus diferentes obras 4. Identificará algunos de los elementos centrales de su obra Este curso está dirigido a personas que disfrutan de la literatura y no requiere ningún tipo de conocimiento previo.
Video: Cierre del módulo
Loading...
来自 Universidad de los Andes 的课程
Leer a Macondo: la obra de Gabriel García Márquez
206 个评分
从本节课中
El coronel no tiene quien le escriba
El coronel no tiene quien le escriba es una de las obras maestras de Gabriel García Márquez no solo por el ritmo y la simplicidad de su diseño, sino también por la densidad con la que se presenta al personaje principal. El aislamiento y la escasez son algunos de sus elementos centrales.
与讲师见面
Andrea JunguitoProfesora Asistente
Departamento de Humanidades y Literatura
Adolfo León CaicedoProfesor Asociado
Departamento de Humanidades y Literatura
Camilo Ernesto HernándezProfesor Asistente
Departamento de Humanidades y Literatura
Hugo RamírezProfesor Asociado
Departamento de Humanidades y Literatura
[MÚSICA] Llegó el momento
de cerrar nuestro segundo módulo acerca del Coronel no tiene quien le escriba.
Espero que usted haya gozado la lectura de esta novela y haya podido constatar
por qué esta es considerada unas de las obras maestras del autor.
Hagamos un recuento.
¿En qué aspectos nos detuvimos?
Partimos de una breve presentación de la obra, seguido de una mirada al autor.
Luego hicimos una lectura detenida del título y del primer párrafo, resaltamos
que en el primer párrafo se marcan los dos temas fundamentales de la obra.
El aislamiento por un lado y el tema de la precariedad o la escasez por el otro.
Luego pasamos a analizar una de las escenas más intensas de la novela,
para estudiar quizás las características del lenguaje y el ritmo de la prosa,
vimos que gracias a un juego con la longitud de las frases
unas cortas y otras largas se crea una especie de ritmo musical.
Para complementar este análisis acerca del lenguaje, me parece absolutamente
fundamental resaltar la influencia de Hemingway en este novela.
Esta influencia es quizás lo que marca la diferencia con la Hojarasca.
De Hemingway García Márquez aprende la importancia de la economía de palabras,
aprende que no es necesario decirlo todo
y aprende a utilizar mejor los espacios de indeterminación.
Adicionalmente de Hemingway García Márquez aprende
a manejar más poderosamente los diálogos.
Espero que usted se haya dado cuenta que los diálogos en esta novela son
absolutamente fuertes y poderosos.
Y para probarlo solo necesito resaltar una frase del coronel,
si nos fueramos a morir de hambre ya nos hubiéramos muerto.
Frase que encapsula absolutamente la esencia del coronel,
no es necesario decir una palabra más.
La economía de palabras también se ve en la forma en que se maneja la violencia.
Como lo mencionamos esta es una violencia que se sugiere,
que apenas se menciona, no es un tratado acerca de la violencia,
no es un inventario acerca de muertes y masacre, es una violencia que se siente,
es una violencia que está casi que sin hablar de ello.
Esta novela al igual que la Hojarasca se centra en la vida de pueblo.
Pueblo alejado de los centros urbanos, pueblos aislados, y en este sentido
en esta novela la prensa juega un papel fundamental para marcar dicho aislamiento.
Espero que usted se haya dado cuenta de la importancia de la prensa de esta novela,
por un lado tenemos una prensa oficial que no informa apropiadamente y
por el otro lado tenemos una especie de prensa clandestina
peligrosa que circula de mano en mano dentro de los miembros de la oposición.
La prensa como tal refuerza tanto el aislamiento
como la precariedad y la escasez.
También resaltamos que esta novela no se centra en Macondo,
sin embargo Macondo está en la mira, se hace referencia a Macondo
y en ese sentido hicimos referencia a esta idea de Macondo como bizarra.
Finalmente nos detuvimos quizás en la importancia de ciertos objetos,
el valor simbólico de ciertos objetos.
Se me viene a la mente la importancia del paraguas, un paraguas que evoca
un tiempo pasado, un tiempo mejor, se me viene también a la mente la importancia
del reloj con todo el humor a su alrededor como
estrategia para salir de la precariedad, salir de la escasez.
Como puede usted ver casi todos los temas mencionados están
relacionados con nuestros dos temas principales, la escasez y el aislamiento.
En el fondo esos dos temas se relacionan de manera magistral.
Estamos ante un coronel que no ha hecho nada distinto que esperar en los últimos
56 años de su vida.
¿Por qué?
Básicamente porque es un coronel que no puede ser productivo,
por la situación de violencia misma.
Sus compartidarios han sido expulsados o acribillados.
En ese sentido el aislamiento y la escasez del coronel se retroalimentan mutuamente.
La escasez como lo mencionamos, es una escasez que se marca
desde el primer párrafo y es una escasez que lo permea todo.
Tiene un efecto físico sobre la apariencia física de los personajes,
su comportamiento y la forma de relacionarse con otros personajes.
Le hago una pregunta, ¿habría historia sin la escasez,
habría historia en una situación de abundancia?
No.
La escasez es absolutamente fundamental y sin ella no habría historia.
¿Por qué?
Porque todas las tensiones significativas de la novela están ancladas en la escasez.
Se me viene a la mente el gallo, la pensión y hasta lucha entre
el idealismo y el pragmatismo, todas cimentadas en esta problemática.
Por un lado la escasez tiene un impacto en la apariencia física
del coronel y su esposa.
Esta pareja es una pareja que ha ido adquiriendo rasgos similares
en la medida en que la escasez los ha impactado a los dos.
La delgadez extrema de la esposa del coronel empata
con la dureza del cuerpo del coronel, la cara dura, su cerebro tieso,
los dos cuerpos son cuerpos fúnebres, cuerpos enfermos, cuerpos en huesos.
Por otro lado los dos comparten cierta verguenza con
respecto a su situación económica, los dos no quieren
que la gente se de cuenta que la gente sepa que se están muriendo de hambre.
¿Dónde vemos esto?
Por un lado en la manía de mentir permanentemente del coronel
y por otro lado conlas estrategias tales como hervir piedras de su esposa.
Los dos comparten este temor a que la gente se de cuenta
y los dos comparten similitudes físicas.
Sin embargo las diferencias de comportamiento
de ambos y de manera de ser son absolutamente incuestionables.
Por un lado tenemos una mujer pragmática,
irracional y por el otro lado tenemos al coronel que es absolutamente idealista.
Si lo vemos de cerca la mujer desde un principio le dice a su esposo
que el gallo es una ilusión en sus propias palabras una ilusión que cuesta caro.
El coronel se mantiene fiel a su idealismo hasta el final
pero si lo vemos de cerca, este choque entre el idealismo y el pragmatismo
es absolutamente cimentado en la escasez,
la escasez es la que le da fuerza a esta tensión entre los dos personajes.
Una tensión encapsulada en el siguiente diálogo,
la ilusión no se come pero alimenta.
Ahora bien, ¿cómo se construye esta escasez?
Nuevamente, mediante la economía de palabras, esto no es un tratado acerca de
los efectos emocionales de la escasez, es un vistazo, es un vistazo significativo.
García Márquez se ahorra todos los detalles posibles y en este sentido
esto logra que lo que sí se diga sea significativo y sea importante.
Esta escasez es la que hace que la cucharita de café sea significativa,
que la dureza de los cuerpos también lo sea
y que lo que dice cada uno de los personajes sea absolutamente definitivo.
Esta escasez de palabras es lo que logra
que nosotros como lectores nos sumerjamos en el mundo del coronel.
Sin escasez no habría historia, esa espera del coronel,
esa espera tormentosa y dolorosa no sería significativa en medio de la abundancia.
Ahora bien claro esta es tan solo una lectura posible,
ahora lo invito a que participe en la actividad de cierre de este módulo antes
de pasar a nuestro próximo módulo centrado en los Funerales de la mama grande, ahí
usted notará que García Márquez no solo maneja el arte de la novela breve sino
que maneja divinamente el arte de escribir cuentos cortos.
