以前，你可能把电影史、 电影理论视若圭臬，学了这门课程以后，你会发现
创作中的唯一规则就是打破规则，探索新的叙事方式
[音乐]
[空白音频]
我们今天继续来谈从文学改编这个 微电影的问题。
就是文学作品里边呢 尽管是故事是个表面，然后背后呢是因果
就是各种各样的社会因果啊，人性的因果 情感的因果，等等。
但是在电影里边呢，它是一个高度压缩的一个存在
电影我们知道它的基础是摄影，那么摄影里边呢，像法国著名的摄影师布列松 他有个叫"决定性瞬间"的这么一个概念
就是说一个照片啊，要拍出一个生活里边或者说 社会里边，特别具有一种关键性的
表现力最强的那个瞬间，那么其实在小说里边是隐藏着这一个一个的这样的瞬间的
那么拍电影的时候能不能把它抓出来，能够真正变成一个电影的支点
把这种文学的逻辑里边的那个核心环节，最后把它变成电影里边的
它的一个一个的那样一种叙事段落的，镜头段落的决定点 我觉得这个是一个非常重要的一个问题。
那么比如说我们看那个电影《革命之路》里边 《革命之路》里边，其实里边的主人公Frank和这个April两个人
他们就是第一眼看上的，就是这一眼的话非常重要。
那么小说里边 它写的不是这样，小说里边它是一开始从April去参加业余剧团的演出，很失败
那一天出现了很多混乱，然后这两口子呢路上，回来的路上开车的时候大吵架 爆发出来这种怨气，它是从这开始的。
但是电影里边呢，它这个逻辑转换就不一样了 首先，它要表达出来这两个人如何走到一起去的
那么一开始就是纽约，然后从一个城市的大镜头 然后全景，然后再细化到，逐渐地落实到一个楼房，到一个微观上
然后最后又在个舞会上，舞会上那么多嘈杂的人群，然后那个镜头最后集中在什么呢？
就是集中在April的她的那一个特写，然后再是Frank在远处，然后最后变成Fra- nk的眼神
他一眼看上这个April，April然后再回头看他，就这么一个 画龙点睛的这样一个关系，两个人一下子就发现了对方
跟自己想象中的那个祈求的人是一致的 但我们知道，我们看过小说的知道，因为你看电影的时候，如果你看过小说，你有一个前置的-
一个效果 就是你知道这两个人实际上是误读，生活里边大量的浪漫都产生于误读
到最后才发现，一切散尽之后才发现，完全是场误会 那么这个电影里边也是，他两个人之间那种，那种一望深情的样子
但是到最后，我们看这个，在电影的表达里边 它就特别地强化了April和Frank他两个人之间的，就是眼睛
眼睛的这种变化，把这个变化的瞬间给它放大。
比如说 April后来觉得Frank在这纽约这么一个城市里边生活得越来越平素
后来她决定一起，两个人卖掉房子以后，去巴黎去重新开始生活
那么那个Frank看着她的时候，两个人眼睛的对视，已经不是一种
非常非常的确定了，而April呢其实也很敏感地从他的眼神里看到
他尽管答应自己去巴黎，但实际上眼神里边充满了那种犹豫，和那种游移不定的东西
其实这个时候呢，就是说我们在这个，你在《革命之路》整个的这个电影里边，你看到最后两- 个人爆发出来的那种
小说结局的部分，他们爆发出来巨大的争吵 最后April决定把她的怀孕的孩子，自己用自己去买器械来把它流产
最后她死于这个，这种自己的流产的这么一个 这种，这么一个过程里边，出血太多，最后死了
但是死的时候我们看，这个电影里边，你分析这个电影的时候，它的决定性瞬间 都是在眼睛的对望里边。
眼睛的对望是，为什么它把 两个人一望定情放在最前头，因为这是这个电影里边的核心环节
他做那种决定性的变化都是在眼睛的对望里边看到了 体会到了，然后对对方一点一点发生了一些
那种观察的变化，体会的变化，对他的情感的变化 就通过这样的方式来体现。
所以小说里边有那么多事件，那么多故事 那么多起伏的情节，但是在电影里边
表达的时候，它构成这个一个一个的连接点的时候 它大部分都是通过这种眼睛，这种一瞬的一望就明白一切
这个心里边他该做出什么样的东西，那都是通过这么一个瞬间带动一大片
所以我想这是电影组织一个电影的一个，一个，一个，不仅仅是个技巧
而且这也是包含了我们对人的心理内心世界的一个理解 因为我们在内心世界里边经常会有这个问题，就是一瞬间改变了一切
你比如说我们在这个小说里边，你可以看到，还有后来改编成电影，亨利·詹姆斯写的那个《-
一位女士的画像》 你像这个伊莎贝拉为什么对，最后对那个
自己的丈夫突然失去了全部的这个情感，就是一眼看到他 和那个梅尔夫人在一起，然后一个站着
一个坐着，但是道理上说，按照当时的社会习俗，应该是 梅尔夫人女性坐着，男性站着，只有那个最亲密的人在一起
才会发生就是男性坐着，然后呢女性站着的这样的一种情况
所以这个伊莎贝拉一进房子看到这两个人是梅尔夫人站着
哎，她的丈夫坐着，她马上明白这两个人 他们的以往的关系，所以一下子就决定了。
所以我们说电影里边一定要特别的 注意营造这种，这样这种决定性的东西，特别是作为一个微电影来说
你可能里边只有一个转换，就是我们在戏剧因素里边，就是那种
发现到转折，就是可能在一个微电影里面只有一次，如果你选得不好的话
整个的这个里边就结构就坍塌了，就它缺一个神 缺一个特别好的这样一个让人一下子
就能从心里边对这个电影所表达的东西 有一个最深的这样一个打动的，就这样一个机会就没有了。
所以我想从这样一个例子里边 可以看出来，就是我们做电影的时候，其实它不是说每一分钟、
每个镜头 它都是同等重要的，就一个电影里边哪怕有一部分你拍的不是太好
但是你在一个最主要的一个地方，把这个瞬间抓住了，这就一下子就特别难忘了
这个就它就站住了，这个作品它就有价值了
许 肖潇讲师
梁永安副教授
龚金平副教授
